Тень – это полная чернота, отсутствие света? Да – но лишь если в сцене присутствует только объект и источник света. Ведь собственная тень – это та часть объекта, на которую свет попасть не может. Поэтому логично, что будет она полностью черной, абсолютно темной.

Отличным примером может служить Луна. Она находится в абсолютной космической тьме, а потому по ночам мы видим лишь её освещенную сторону.

Именно так художники веками учились воспринимать и видеть тени, что помогало четко отделять их от света и создавать правдоподобные полотна.

Вероятно, вы в замешательстве. Черные тени рисуют лишь новички, но я только что расписал, что в идеальной ситуации они будут именно черными.

Где же правда?

Дело в том, что объекты вокруг нас расположены не в космосе, а находится в некоем окружении. Оно отражает падающий на него свет. Именно благодаря подобным рефлексам от окружения мы и воспринимаем тени цветными.

На примерах видно, что тон тени меняется в зависимости от окружения, хотя источник света остается неизменным. Это важный момент. Тени рождает не свет, а окружение.

Можно заметить, что в темном окружении тени выглядят темнее, а в светлом - светлее. Но их тон зависит и от собственного тона объекта. Как тут не напортачить? Я думаю про соотношение между тоном света, тени и абсолютным черным. Эта пропорция должна быть одинаковой у всех объектов в сцене. Тогда тени получатся реалистичными.

• Светлый фон. Тень = 1/2 от освещенной стороны к абсолютно черному.

Пропорции важны. Взглянем на это полотно. По черно-белой версии картины видно, что именно благодаря соблюдению пропорции между светом, тенью и абсолютным черным она смотрится хорошо, нас ничего в ней не смущает. Грубо говоря, тон тени на каждом объекте находится на полпути от тона света к абсолютному черному.

Разобравшись с тем, как ведут себя тени в плане тона, пора наконец приступить к обсуждению цвета теней. Я сразу хочу развеять один крепко укоренившийся миф о теплом свете и холодных тенях. Я взял два предмета - белый шар и кубик бежевого оттенка, цвета кожи – и осветил их теплым и холодным источником света.

На двух первых примерах правило вполне соблюдается: при теплом освещении тени выглядят холодными, под холодным светом – наоборот.

Однако потом все идет наперекосяк. Я не меняю цвет источника света, однако добиваюсь того, что тени становятся теплыми. А потом – холодными.

Очевидно, расхожее правило применимо не во всех случаях. На что жеполагаться при рисовании цветных теней?

• Теплый свет. Теплый свет – холодные тени. Правило соблюдается.

Вы наверняка заметили, что в прошлом примере за перемены в тенях отвечало окружение. В нем и состоит залог успешной работы с тенями. Как мы уже установили, тени подсвечивает именно рассеянное освещение от окружения – а значит, цвета теней будут зависеть от среды, в которой они находятся.

Если еще раз взглянуть на примеры с прошлой страницы, вы увидите, насколько тени близки по цвету к окружению. Опробуйте этот принцип в собственных работах. Выберите оттенок фона, а когда перейдете к теням, просто оттолкнитесь от него в ту или иную сторону. Благодаря этому ваши работы станут куда гармоничнее в том, что касается цвета.

Итак, мы установили, что на тени влияет окружение, которое выступает в качестве источника цветного рассеянного света. Но насколько же сильно цвет освещения влияет на объект?

Я взял четыре кубика – красный, синий, зеленый и бежевый, близкий к оттенку кожи. А потом включил насыщенный цветной свет.

Наши знания о том, как смешиваются пигменты, подсказывают, что когда синий объект оказывается под красным светом, он должен стать фиолетовым. Но это предположение не выдерживает проверки: синий кубик смотрится черным!

Черными в такой ситуации будут все объекты, чей собственный цвет отличается от оттенка освещения. При сочетании цветного света и объекта происходит субтракция, или вычитание. Так как в синей краске, в которую выкрашен предмет, нет красной составляющей, он будет смотреться черным.

Однако на примере бежевых объектов видно, что они не теряют в светлоте и спокойно меняют окраску в зависимости от света. Все дело в том, что бежевый – ненасыщенный оттенок: это смесь ряда цветов, а потому он по-разному смотрится в разном окружении. Это и не позволяет нам говорить, что у кожи есть лишь некий единственный оттенок: под иным источником света она будет смотреться совершенно иначе.

• Красный свет. Цвета видны на красном и бежевом кубике.

Разумеется, в природе редко встречаются источники света с такой выраженной цветовой составляющей. Давайте возьмем нейтральный, холодный и теплый источники света и посмотрим, что произойдет с цветами на наших кубиках.

Для сравнения я специально подставил внизу каждого пробника образец с нейтральным белым освещением. И в теплом, и в холодном свете присутствует много цветов спектра, поэтому объекты не теряют в светлоте, их цвета не меняются сильно. Но разница все же есть.

При холодном освещении синий кубик выглядит очень насыщенно, а красный и бежевый скорее уходят в серый. Под теплым освещением происходит обратный эффект.

• Нейтральный белый свет. Видны все цвета.

Посмотрим, что происходит с тенями на объектах пастельных оттенков, когда они попадают в окружение сходных цветов. Окружение имеет теплый серый оттенок, выступая в качестве источника теплого рассеянного освещения. Кубик примерно того же оттенка.

Цвета сочетаются, суммируются друг с другом, отчего тень смотрится очень насыщенной, почти оранжевой. Особенно хорошо это видно, если сравнить тень на кубике с тенью на белом шарике.

Благодаря этому эффекту на предметах ненасыщенных оттенков часто возникают довольно цветастые тени.

Это явление особенно явно проявляется на коже. Порой одни участки тела становятся своего рода источниками света, отражая рефлексы на иные области кожи, из-за чего эффект еще сильнее усиливается. На тело падает белый свет, далее он окрашивается в теплый сероватый оттенок, а потом подсвечивает тень насыщенным цветом.

Я часто подмечаю этот эффект, когда пишу с натуры. Вы и сами удивитесь, как много на коже, оказывается, ярких и сильных оттенков!